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[艺术理论]王萌：工笔画 · 与时代同行

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发表时间：2025-01-18 10:41作者：北京工笔重彩画会来源：北京工笔重彩画会网址：https://mp.weixin.qq.com/s/MzHPsC3d6_2x54CCgbpsYA
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[艺术理论]王萌：工笔画 · 与时代同行

北京工笔重彩画会
 2025年01月19日 08:22

寻幽探微——当代语境中的工笔画艺术传承与发展





学术论坛


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著名策展人、中国美术馆研究馆员、北京工笔重彩画会常务理事


王萌：工笔画·与时代同行


今天谈一下“工笔：不断变化的语境”，其实通俗讲就是“与时代同行”。

我在国内做策展和批评是从2010年前后展开的，而我策划的第一个个展就直接与工笔有关，是在北京画院美术馆的“折象——王彦萍水墨作品展”，当时邀请范迪安主席挂名学术主持，从“折叠世象”的概念梳理和系统呈现了艺术家20年（从她中国美术馆个展始）的历程，她作品中有不少“重彩”的视觉性。




大概在2014年左右，我在正观美术馆策划了一个“发生场行动”的2.0版本的“正观美术馆研究室计划”的系列策展行动，其中作为开启的第一个展览就包括了大量当时被称之为“新工笔”的以“70后”为主包括部分“60后”和“80后”的水墨艺术家，当时主要策展的“图像性”视觉形态的水墨艺术家来源主要是业界所谓的“双新”，即“新工笔”和“新水墨”的艺术家群体，大家在那个时期都蕴含了“图像性”的水墨和工笔探索。




那个展览的主题叫“图像研究室：水墨进程中的一种‘显象逻辑’”。中国古代讲“大象无形，大音希声”，“象”是视觉的概念，对应了我们今天的视觉文化。那么当年这个展策展的语境，正是这批“70后”艺术家无意识中共同对水墨的“图像性”问题进行“显象”探索的阶段，体现了21世纪以来年轻艺术家们的共性。当时我的“显象逻辑”概念的提出，其实是为了更好从艺术史和水墨史的角度阐释这批以“70后”为主的画家群体。


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我当时结合对画史的研究，提出了三种“显象”的逻辑：

第一类是“意象视觉”
对应了中国古代绘画的写意体系和工笔概念出现前古代语境中的“写真”观念，其中无论是水墨的写意性还是工笔的写真概念，都有古典美学人与自然造化丰富关联地体现在画学层面的“意”与“情”的内涵，古代工笔“写真”的画作中也饱含了“借物喻人”的语法，具有“情致”的“意象”性，这种对应了“农耕时代”生产力语境中的“人文主义”。

第二类是“显象逻辑”我称之为“实象视觉”体系
从“五四新文化运动”以来，在“美术革命”的语境中对“写实主义”这种“现代性”的引入，使得中国画的“象”从古代语境转型到现代中国画的“实象视觉”体系，特别是徐悲鸿以来的“徐蒋体系”，其底层逻辑是“写实手法”，其背后的深层观念是“科学精神”，与现代解剖学、三度空间的透视理论、二维视觉中的空间“纵深性”等等因素相符的一套“写实观念”，这已经与中国古典体系中的“意象型”视觉从底层逻辑和艺术观念上都完全不同了，其对应的是“工业文明”。“实象视觉”的发生和发展期，正是我国“工业化”进行的关键时期。

第三类我称之为“图像视觉”
这作为一种“显象逻辑”，在其视觉构成的底层逻辑中，存在一个“屏幕时代”的“当代图像”问题，随着科技和数字技术的发展，21世纪人类“视觉阅读”的语境，从工业化观念深入到“技术图像”的信息传达方式，这深刻影响了人类对于“视觉观念”的日常习惯和“信息传播与接受”的环境，因此这种“图像视觉”是2012-2015前后新的水墨和工笔画家群体（作为当时的“新青年”）特别敏感进行工笔和水墨创作的“集体无意识”。

“图像视觉”的“显象逻辑”对应了“信息时代”（基于数字、屏幕和图像技术）的语境。
当然，从那个当时产生了学术上较好影响的策展后，我也从艺术批评角度继续追踪和观察艺术家们的创作，今天看来第三种“图像视觉”包括“图像认可”“反图像”“超图像”和“图像变体”的多维性，都是基于“图像性”底层逻辑的“视觉行动”。第三类的代表艺术家，这包括我们在座的金沙、吕鹏和杭春晖（他从2015年后走得更加深远，走向空间和装置图像的当代性），还包括张见、陈林、徐华翎、高茜、雷苗、涂少辉、魏久捷等等一批工笔画家，与水墨的杜小桐、秦修平、黄丹、王煜、孙浩、陈子丰等等许多艺术家，构成了创作关联体。
当然，我当年这个“显象逻辑”的理论，从学术目的出发，坦白说是为了更好阐释这批行动于“新型”的工笔和水墨语境的艺术家。就像最近一位理论家的文章题目“好的艺术必将殊途同归”，这三种视觉语境，不存在先进与否之分，都是我们今天工笔创作“视觉储存库”中可供使用的“视觉形态”。西方的艺术史是从“线性演进叙事”到后现代以来的“超越线性”的“线性与超线性”体，而众所周知，中国更加复杂，它像一种“空间结构”，比如足球场，画家的创作也“前冲”亦可以“回撤”。

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在今天能画出好的画，好的作品，无论选用哪种“视觉形态”和创作的“方法论”，都是殊途同归的，这是我们今天中国艺术的“大空间”结构所决定的。最后想说的是，我们都属于“美术界”，美术界的理论家和综合性文科系统中的文科学者，还是有不同的，美术界的理论家更强调“懂画儿”和“文字懂艺术”的本质，要与画家和艺术家群体产生这种深层次的“化学反应”，这是很重要的，也是不容易达到的一种水准，这需要和艺术家的血肉联系，我们共同联系在那个大写的“艺术”里，我们都属于“艺术世界”。
因此我个人十分珍惜与艺术家们在一起的这份艺术之缘，最后祝愿每位艺术家朋友都能在“多层现实”中梳理清晰，找到更好的自己，坚定自己的艺术方向，创作出更好的艺术作品！



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王萌简介


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艺术评论家、著名策展人王萌


王萌，著名策展人、艺术学者。中国美术馆学术部研究馆员（正教授级），国家艺术基金评审委员会专家，中国美术家协会会员，北京美术家协会策展艺术委员会委员，北京工笔重彩画会常务理事，中国博物馆协会会员。本科与研究生毕业于中央美术学院人文学院艺术史和艺术管理专业，长期从事现当代美术研究、艺术评论、新艺术动向观察和新美术馆学研究，出版相关研究著述15部。2010年以来在中国美术馆展览部参与组织和策划近200场展览。独立的策展作品2次被文化部评为全国年度优秀展览，3次被北京市文化局评为北京年度优秀展览。发表艺术评论50万字，出版研究成果近300万字。

出版学术著述15部：其中理论专著有《活力与生机：2010年代的艺术现场》《美术馆作为“文化发生场”的启示：一种新思维的提出》和《行动与阐释：论2010年代的艺术现象》；著有三部实验报告《今日绘画中的媒介与方法》《来自水墨的新语境》和《抽象艺术新一代》；编著三部研究室报告《图像研究室：水墨进程的一种“显象逻辑”》《绘画发生中的观念和语言》《运行中的“非形象”》；主编《从现代出发》（副主编）《中国意志——当代中国绘画》《视觉乐园》《再寻桃花源》《初见欢喜》和《敞开视野：水墨的生态》。

主要策展作品有：“寺上美术馆实验室计划”【“今日绘画中的媒介与方法”（第一回）、“来自水墨的新语境”（第二回）、“抽象艺术新一代”（第三回）】（被文化部评为2013~2014全国优秀展览）、“正观美术馆研究室计划”【图像：水墨进程中的一种“显象逻辑”（第一回）、绘画发生中的观念和语言（第二回）、运行中的“非形象”（第三回）】（被文化部评为2015全国优秀展览）。

其他策展作品还有：“从现代出发——15位艺术家的15个表达”（中国美术馆）、“2021北京798艺术节主题展：“乾乾——寻找绘画之‘意’”（美仑美术馆·圣之空间）、“2021北京798艺术节主题展：不息——传统的当代转化”（798玫瑰之名空间）、“INK NOW：水墨形态”（福州威狮当代艺术中心）、“视界：抽象艺术的语汇”（四川美术馆）、“宫娥之卵——武宁亚创旦纪”（今日美术馆，以学术指导整体策划）、“逸格的转换：一个潮艺术的展示文本”（798共同艺术中心）、“2016中国当代水墨学术邀请展——敞开视野：水墨的生态”（威海美术馆）、“此时此地——中国当代艺术邀请展&中韩青年艺术交流展”（韩国文化中心）、“多棱体——新兴抽象的结构维度”（青年艺术研究会798当代空间）、“中国意志——中国当代绘画展”（北京当代美术馆+798布鲁姆画廊）、“‘跨’波普折枝——金准植个展”（北京名泰空间）、“开启与攀越——水墨现代性之路研究展”（潍坊博物馆）、“神奇的新‘疆’——张永旭作品展”（新疆吐鲁番博物馆）、“再寻桃花源——任建国中国画作品展”（中国美术馆）、“代码视界——丛云峰作品展”（芳草地798空间）、“物状态——田园个展”（798山艺术空间）、“视觉乐园：于幸泽的三个世界”（北京寺上美术馆）、“折象——王彦萍作品展（1992~2012）”（北京画院美术馆）、“关注的目光——李洋水墨作品展”（中国美术馆）、“安静的普陀山——陶娜：一次绘画行动”（普陀山全景+山门空间）、“叙述的语言——当代绘画推动展”（中央美术学院国际学院IC艺术空间）、“追光∙合奏——‘2020中意艺术盛典：提香绘画大赛’学术邀请展”（中央美术学院国际学院IC艺术空间）、“LIZI个展”（意大利罗马Vision Area Art Space）、“Liquid Shadow——廖培个展”（意大利罗马Vision Area Art Space）、“意味：刘刚”（深圳Lia艺术空间）和“文明互鉴——版画语境中的世界图像”（中国美术馆）等。在澳大利亚“中国文化年”（2011）和德国“中国文化年”（2012）期间，作为“新境界——中国当代艺术展”（澳大利亚国家博物馆）和“无形之形——中国当代艺术展”（德国卡尔舒特艺术中心）视觉艺术策展团队的成员，成功实现了在堪培拉和布德斯多尔夫的项目。




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