吴威老师就探访心得与大家一一分享。
他们从敦煌莫高窟,榆林窟,新疆龟兹,克孜尔石窟,库木吐拉石窟,柏孜克里克石窟,吐峪沟石窟等石窟进行考察和研究的大致情况,并逐一简单介绍了他们深入各个石窟进行现场细致考察的情况,以及同克孜尔研究所和吐鲁番研究所,敦煌研究院老师以及当地颜料制作专家、修复专家进行探讨的大致情况。
吴威老师对学员们提出的颜料的使用,颜料及色彩的保存等问题进行了逐一解答。
老师把从新疆和敦煌带回来的资料,提取出对于大家有意义的文章及吴威老师的笔记汇总成集,作为送给来听课学员的礼物,发放给听论坛的学员。
老师把从新疆和敦煌带回来的资料,提取出对于大家有意义的文章及吴威老师的笔记汇总成集,作为送给来听课学员的礼物,发放给听论坛的学员。
老师从敦煌壁画使用的颜料分析,着重讲解了青金石颜料的制备。
西部的石窟主要蓝绿颜色从外观看容易产生误解,蓝色通常被认为是传统的国画矿物颜色石青,绿色是石绿。实际上敦煌壁画大部分的蓝色都来自于青金石,而克孜尔石窟的蓝色则全部由青金石绘制而成。绿色也不简单的由单一的石绿解决,大量人工制造的氯铜矿是绿色的一个主要来源。并且在颜色的调制上,古代画工使用白色颜料进行混合调色,来改变蓝绿颜色的色相。
土质颜料在壁画中也占有一定的比重,西部每个地区都有相应的红色或黄色系列的土。敦煌近几年发现了疑似年代久远的土质颜料开采场所,和敦煌壁画的相关性还有待证明。
吴威老师还讲解了克孜尔石窟"故事画之冠"的17窟:洞的四壁、窟顶、甬道、龛楣,到处是色彩艳丽克孜尔石窟的壁画。
这里的壁画不是画在涂白的泥壁上,而是往泥壁上直接作画。既采用了有覆盖的矿物颜料,也使用了透明的颜料。着色方法不但有平涂的烘染,而且有水分在底壁上的晕散。这种具有独特风格的"湿画法",也称凹凸画法,史学界认为,它是古龟兹国人的一种创造,是绚丽的石窟壁画园地里最鲜艳的一枝花朵。
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